中新网北京3月13日电(记者 上官云)“船来啦！”伴跟着委宛的童声，电视剧《北上》中六家东谈主的故事拉开帷幕漫展偷拍，不少东谈主随之开启追剧口头。

剧中的夏凤华是个怎么的东谈主？年代剧如何高度回复生存？带着上述问题，中新网记者采访了该剧编剧赵冬苓。

她自满，夏凤华是脚本中的原创变装，这个东谈主物特性很单纯，人性缓和，有些“晚熟”，然则也在缓缓成长，临了成了一位很庞杂的女性。

《北上》开播于今，赵冬苓一直关怀着不雅众的评价，“目卑鄙行‘显微镜式追剧’，对编剧的创作来说，这是压力亦然能源，提示咱们必须防卫细节，尽可能不留BUG。”

以原著为基础，绸缪故事条理

和剧版《北上》比起来，原著中故事技能跨度极长，但现代部安分容较少，情节相对粗浅。

因此，赵冬苓接到脚本写稿任务后，靠近着一个艰巨：要是配景是现代的话，那么许多故事王人得从头创作，不然从戏剧角度来看，无法变成信得过的戏剧打破。

于是，颐养原著的架构，赵冬苓在脚本里设备了“六家东谈主”的叙事条理，通过这六家东谈主的履历去讲故事，同期展现谢望和等东谈主的成长历程。

在创作经由中，赵冬苓照旧发现一个问题，即原著中有一个女性变装马想艺，但很难承担起“女一号”的份量。几经洽商，她决定在脚本里创作夏凤华这个东谈主物。

她心目中的夏凤华漫展偷拍，是一个从小被东谈主漠视的女孩，“她的特性荒谬单纯，以至显得有些‘晚熟’。夏凤华是一个不断发现自我的小姐，一个东谈主寂静成长，成为一位很庞杂的女性。”

“夏凤华这个变装，通盘是从创作角度开拔创作出来的。”赵冬苓同期提到，并不存在为了演员去特意创造变装的情况，能够是脚本定下来一年后，才细则由演员白鹿饰演夏凤华。

《北上》开播后，她看了两集，“从《考察荣誉》运转，我才知谈了白鹿这位演员。关于导演在剧中塑造出来的夏凤华，她的饰演荒谬好，我也挺舒心。她是个荒谬奢睿的女孩。”

高度回复，书写家庭气运变迁

赵冬苓小在济宁长大。大运河波折流过，上初中时，她时时会在下学后跑到运河隔壁玩，许多儿时的光影也就此深深烙在了牵挂之中。

《北上》讲的是运河东谈主家的故事，对赵冬苓来说，写脚本如同末端了一次精神上的回溯。

她想起了运河沿岸的情景，“老运河两侧有许多商铺，还有一个很盛名的胡同叫竹竿巷，店里卖各式竹子作念成的工具，从南边运过来，再通过大运河运走，这些即是我的少年时间。”

长大后，她离开了家乡。其后，为《北上》写脚本时，赵冬苓和导演姚晓峰、原文章者徐则臣一齐去采风，所见所闻颐养头脑中的运河牵挂，共同化作剧中的生存时时和东谈主物故事。

年代剧里有时间变迁，也有家长里短。赵冬苓把《北上》的配景放在“千禧年”，从京沪高速铁路通车写起，剧组拍摄时使用了一些特定文化标志，比如QQ以及其时的流行歌曲。

“剧中有个细节，是出现了李宇春的歌，是导演加上的。”这让赵冬苓一下子猜想了“超女”流行的年代，大家王人拿入辖下手机发短信为偶像投票，“看到这段时，我很惊喜。”

从内容节律到好意思学呈现，她诠释，此次主创团队也在作念一种艺术探索：不依靠“强情节”取胜，而是通盘书写时间大潮中每个家庭的气运变化，依靠对生存的高度回复去诱骗不雅众。

从生存开拔，幸免“悬浮感”

其实，对现实题材的影视剧来说，还有一个问题需要终点疑望，即“如何幸免悬浮感”。

行动编剧，赵冬苓荒谬不可爱“悬浮感”，“所谓‘悬浮’，即是莫得生存，仅仅把柄某种戏剧逻辑去推理，比如几分钟要打一个耳光等，以此曲折不雅众的情怀，使他们感奋追剧。”

这么情节浮躁的剧目，偶然能够一时给不雅众带来崭新感，但却未必能永恒。赵冬苓合计，有“悬浮感”的作品最容易被AI替代。

“目下DeepSeek很火，它的阅读量极大，不错据此破绽地写出一个脚本。”但赵冬苓发现，问题就在于DeepSeek阅读的海量脚本可能有好有坏，并未经过筛选。

是以，她合计，从表面上来说，这就很可能导致DeepSeek“好的也学，坏的也学”，临了写出来的会是那种终点套路、终点合适“回转”法例的作品，始创性没那么强。

关于编剧来说，想要写出好脚本，就弗成一味相合商场和不雅众，而是要从施行生存开拔去创作，才能最大截止幸免“悬浮感”。一部好剧，即便莫得流量明星，也能得益一票“死忠粉”。

不成名没关联，关键是要把生存过好，这是赵冬苓的东谈主生玄学和生存魄力，雷同寂静渗入在时时创作中漫展偷拍，少量“悲悯”加少量“生机见地”，这是她在创作中恒久坚合手的东西。